Модернизация компьютерных колонок. Доработка унч компьютерных колонок. Двухполосная акустическая система Sven HP770-F

Данная акустическая система фазоинверсного типа. Особенностью этой модели является то, что она настоящая 2,5 полосная-тоесть один вуфер отвечает чисто за низкие частоты, а второй за низкие и средние вплоть до 5 кГц. Увы эта акустика оказалась с вышедшими из строя ВЧ динамиками. Так как любые ВЧ динамики бояться перегрузок по мощности, то чаще всего со строя выходят именно они. На высокочастотную составляющую уходит порядка 5-10% от общей мощности акустических системы. По несложным расчетам, акустика, обладающая мощностью в 100 чистых Ватт обычно имеет на ботру твитер, мощностью до 10 Вт. При расчете кроссовера для ВЧ учитывается номинальная нагрузка на него, резонансная частота и чувствительность динамика, и исходя из этого проэктируют и конструируют кроссоверы. Но учитывая то что либо не самая качественная вспомогательная аппаратура в виде усилителя и источника сигнала, либо не корректная расстановка в комнате и расположение как относительно слушателя, так и окружающих предметов, которые поглощают или переотражают высокие частоты, либо же особенности слуха конкретного слушателя обнаруживают недостаток высоких частот в композициях, и пытаются их компенсировать тембром высоких частот на усилителе или эквалайзере. А это в свою очередь увеличение подаваемой мощности вдвое, отличной от номинальной, из за чего катушки ВЧ динамиков за считанные минуты выходят со строя. На фото можно увидеть деформированную акустическую линзу и сгоревшую катушку.

Удалив сердечники с катушек, и домотав необходимое количество провода для получения нужной индуктивности и заменив уже подсевшие электролиты на пленочные конденсаторы

К73-16 и К73-11 , пришлось столкнуться с некоторыми сложностями. Во первых, исползование нештатной ВЧ головки повлекло за собой изменение номиналов кроссоверов в цепи ВЧ динамика, а соответственно в и в СЧ/НЧ. Во вторых, сердечники катушки кроме искажений, дают некие нелинейные отклонения в звучании, которых не видно на графиках. Поэтому на определенном этапе оказалось, что использование паспортных номиналов катушек индуктивности не даст надлежащих результатов.

После 8ми дневной кропотливой работе по настройке акустики удалось добиться результатов, которые бы меня удовлетворили. Звучание получилось очень детальных, открытым, громким, упругим и сбалансированным. Таких негабаритных акустических систем мне более чем хватило, чтобы озвучить комнату в 28м 2 до полной неслышимости голоса соседнего человека, причем чем более был уровень громкости, тем масштабнее становились звуковые образы и более детальны локализированы объекты сцены. Эта одна из самых удачных и интересных акустических систем, с которыми мне доводилось иметь дело, и я настоятельно рекомендую ее всем требовательным слушателям.

Акустическая система для компьютера JBL Creature II

Более экстравагантной и неординарной акустики пожалуй прийдется поискать. При своих габаритах позволяет без особых усилий озвучить комнату в 20м 2 и более, не говоря уже о локальном нахождении на компьютерном столе возле слушателя. Однако, как ни странно, пенополиуретановые подвесы, а также центрирующие шайбы тоже из ППУ за более чем 5 лет эксплуатации превратились в некую липкую и хрупкую субстанцию, напоминающую пластилин, что сказалось на катастрофической нехватке средних частот и наличии посторонних призвуков из за расцентровки динамиков. При диаметре динамика в 35мм и 20 мм по внутренней волне подвеса оказалось нереально найти ремкомплект для столь редкого и необычного детища.

Если заказывать из за границы,а это в основном США, и очень редко Европа, то с учетом стоимости доставки можно было вписаться в сумму около 50$, что довольно таки несопоставимо с их габаритами. Поэтому, поразмыслив креативно, единственным вариантом оказался использование центрирующих шайб с легких широкополосных динамиков производства СССР, таких как 4гд-8е, 3ГШД-8 и другие. Да, мы немного потеряем в чувствительности и максимальной громкости АС за счет более твердого материала пропитанной ткани, но из положительных моментов получим долговечность, мизерную стоимость, по сравнению с предыдущим вариантом.

После проклейки и центровки получилось добиться приемливого звучания, однако осталось необходимым устранить проблему плохого контакта сателлитов с сабвуфером левого канала.

Оригинальность этой акустики еще в том, что сателлиты дополнительно запитываются напряжением из сабвуферов для индикации работоспособности и приданию еще более захватывающего вида при выключенном свете. Во втором сателлите дополнительно смонтирована плата для сенсорного управления громкостью от прикосновения пальцем и возможность полностью приглушить и включить звук нажатием на обе кнопки одновременно. После разборки сабвуфера обнаруживаем довольно громоздкую плату усилителя с тембро блоком а также рационального использования фазоинвертора для сабвуфере в качестве радиатора усилителя мощности.

При объеме ящика не более чем 5 литров удалось получить упругий, четких и глубокий бас, явно превосходящий конкурентов бюджетной акустики Sven, Edifier, Logitek После вскрытия обнаружилась холодная пайка на левом канале гнезда сателлита.

Трехполосная акустическая система Heco Precision 100.

В предыдущих статьях упоминалось о качестве и истории этого бренда, поэтому перейдем непосредственно к обзору. Данная акустическая система в оформлении закрытого ящика, объемом в 24 литра на 8"" вуфере Westra а также 2 "" среднечастотной купольной головке и 0,75"" купольном твитере, была в среднем состоянии: наличие посторонних отверстий на декоративных накладках ВЧ и СЧ динамика немного портили внешний вид акустики, а полное отсутствие кроссоверов а также вырванные клеммы для припоя в среднечастотных динамиках и частично поврежденные катушки явно портят первое впечатление. Однако, если смотреть на это через призму оптимизма, то эти недостатки можно перевести в достоинства. Например решение проблемы с катушками СЧ позволит обойтись без замены родных катушек, что сэкономит бюджет и сохранит максимальную достоверность в звучании. Отсутствие кросоверов приветствуется, так как наличие сердечников в катушках и электролитов вместо неполярных пленочных конденсаторов явно пойдет не на пользу качественному звучанию. Наличие неоригинальных НЧ и ВЧ динамиков-спорный вопрос, однако за счет более качественных кроссоверов и кропотливой работы по их настройке явно поставит их в более выигрышное положение, нежели оригинал.

После измерения АЧХ и импеданса всех динамиков и последующем черновом просчете и сборке кроссоверов для них, переходим к самому кропотливому моменту- подборке порядков фильтров для наших динамиков.

Практически никакой полезной информации о родных кроссоверах кроме фото их внешнего вида в интернете обнаружить не удалось, поэтому пришлось рассчитывать их с нуля. Начнем с базовых требований для динамиков.Купольные динамики рекомендуется обрезать фильтром не менее второго порядка на частоте не менее, чем 3 октавы выше. Следовательно частоты раздела НЧ/СЧ выбираем не более 1 кГц вторым порядком со стороны СЧ динамика (как указанно в паспорте), а СЧ/ВЧ -5кГц тоже вторым порядком, со стороны ВЧ динамика. Со стороны НЧ динамика обязательно используем цепь Цобеля для компенсации индуктивной составляющей и фильтр второго порядка, а со стороны СЧ на ВЧ более чистым и детализированным звучанием похвастался кроссовер первого порядка.

Еще одним плюсом оказалось наличие заводского звукопоглощающего материала-минеральой ваты-идеальный звукопоглотитель, который можно использовать только в оформлении закрытый ящик, так как его вредные частицы выдуваются через отверстие фазоинвертора, а дышать стекловатой не очень полезно.

Проклеев герметиком монтажные отверстия ВЧ и СЧ динамиков закрепляем нештатный НЧ динамик саморезами по дереву. При прослушивании композиций утечек воздуха не обнаружено. Для устранения дефектов СЧ динамков, была выточена гильза под внутренний размер катушки и последующего проглаживания и придания им исходной формы. После длительной и кропотливой работе по центровке, результат которой можно оценить по отсутствию хрипов и тресков на игре пианино, электрогитары и скрипки удалось добиться практически неразличимого звучания двух динамиков. Обращая внимание на регуляторы уровня СЧ/ВЧ динамиков можно смело заявить, что они гораздо более высокого качества, чем производимые в СССР и применяемые в трехполосной акустике типа Амфитон, однако по моему опыту и советам более опытных колег электроакустиков более достоверное звучание и надежнее для самих динамиков являются Г-образные аттенюаторы из резисторов фиксированного номинала.

Двухполосная акустическая система Sven HP770-F.

ввиду причин, которые я разберу позже, то последний твитер немедленно вышел со строя из за превышения подаваемой на него мощности. Второй же твитер был родным в родном корпусе. Так как он имеет определенную форму, рассчитанную под серый рупорок-накладку на ВЧ, который задирает АЧХ в том месте, где должен быть его собственный спад, которым инженера-разработчики этой акустики сыграли для возможности использования простейшего фильтра первого порядка,

то оставалось два пути решения проблемы сгоревшего ВЧ:

1) Либо искать подобный твитер от такой же акустики на просторах интернета, что дает мало шансов на успех

2) Либо изготовить две идентичных монтажных лицевых панелей для новых одинаковых ВЧ динамиков. Поиски подобного динамика не увенчались успехом, поэтому пришлось прийти ко второму варианту

Использование двух НЧ динамиков и расточительный объем корпуса позволило не только расширить направленность, но и увеличить звуковое давление в области НЧ, что дало преимущества в виде более глубокого и достоверного баса и минимизировать эффект баффл- степа-недостаток низких частот, который особенно ощущается на низкой громкости. Но использование довольно бессмысленных и слабых перегородок в корпус между динамиками а также использование сердечника в катушке индуктивности не позволило полностью раскрыть потенциал этой акустики в заводском исполнении.

Поэтому первым делом было решено укрепить корпус. Было вырезано из деревнного бруса 25х25 мм по 3 распорки в каждую колонку в места, между заводскими перегородками:

После этой нехитрой манипуляции корпус в то же время буквально перестал «Выть» на средних частотах, мидбасовые ударные партии в виде барабанов и бас гитары стали более четко артикулированы. После этого было принято решение о полной переделке кроссовера-Были демонтированы сердечники из катушки, родные полипропиленовые китайские конденсаторы, которые явно уступают по звуку даже отечественным К73-16. Также использовании фильтров первого порядка для этих динамиков явно неверное решение, так как 6»вуфер обладает неравномерной АЧХ после спада. К тому же, наблюдается явный, влияющий на качество звучания,подъем импеданса,

В цепи ВЧ динамика был рассчитан отдельный корректирующий контур для компенсации ненужного подъема частоты после частоты спада, что придавало звучанию неприятный окрас в виде колкости, резкости и желанию сделать тише при прослушивании сложных симфонических или рок композиций.

Однако даже после корректировки данного всплеска осталась определенная резкость в звучании.Этот недостаток удалось устранить, заменив конденсаторы в цепи ВЧ динамика К73-13 на более нейтральные К73-11.

Hans Deutsch

Hans Deutsch- известный звукорежиссер, инжнер родом из Австрии, изобрел ряд Акустика Hans Deutsch была доставлена из Европы с вышедшеми из строя ВЧ динамиками.

1) Толщина стенок корпуса тонкая-10мм, мдв.Даже для таких азмеров стоило сделать хотя бы распорки.

2) Динамики крепятся к корпусу без уплотнителя, что дает утечку воздуха и как следствие скрадывает глубину баса, искажает средние частоты и портит впечатление от звучание в целом.

3) Отсутствие какого либо звукопоглотителя, что дает эффект «бочки» на низких частот и «завывания» на средних.

4) Простейший разделительный фильтр первого порядка, да еще и с применением сердечника на катушке кроссовера НЧ динамика в целях экономии говорит о незавершенности, и нераскрытом потенциале.

Все эти недостатки превращают звучание, конструктивно грамотно выполненных динамиков в более бюджетную нишу качества воспроизведения, уровня чуть лучше заводских Sven.

По завершению перемотки ВЧ динамиков, и доработки корпуса можно приступать к настройке кроссоверов. Повторюсь, динамики выполнены очень грамотно-низкочастотный 6» на мягком тканевом подвесе, завернутый волной в обратную сторону, позволяет расширить диапазон в сторону ВЧ, делая его более широкополосным, и позволяя лучше состыковать с ВЧ динамиком. Поэтому, увидев измеренные параметры АЧХ И ИЧХ динамиков можно сделать выводы, что фильтров второго порядка будет достаточно и они поместятся на родную плату фильтра. Окончательный вариант настроенных кроссоверов имеет следующий, более внушительный вид:

Расположив пучок распушенной технической ваты в акустической системе чуть выше центра удалось избавиться от неприятных призвуков и завывания.

Однако единственный недостаток, который не исчезал от вышепринятых мер-эффект бочки. При более подробном изучении АЧХ удалось, и после измерения параметров Тиля-Смола для НЧ динамиков удалось обнаружить причину-неверная настройка фазоинвертора. Удлинив его на несколько сантиметров удалось добить еще большей глубины баса без потери атаки, что можно считать абсолютным успехом.

Итак впечатления: для двухполосной акустической системы такого габарита удалось добиться отличных результатов глубины и проработки баса, а правильная конструкция НЧ динамиков позволила добиться очень детализированного и прозрачного звучания. Идеальный вариант для помещений не более 15м2 и настольного исполнения.

Magnat Monitor C

Полочная трехполосная акустическая система Magnat monitor C- наилучшая малогабаритная, трехполосная акустика в оформлении закрытый ящик, с которой мне приходилось сталкиваться.

Что и говорить-корпус из материала МДФ толщиной 16мм, линейное АЧХ и импеданс динамиков позволяют использовать простейшие, но наиболее фазолинейные разделительные фильтрапервых порядков без компенсирующих цепей Цобеля-таким могут похвастаться далеко не каждая акустика. Однако пенополиуретновые подвесы(ППУ) из за пагубного влияния ультрафиолета, разности влаги и температуры просто рассыпались, поэтому сразу же были заменены на НЧ /СЧ динамике.Кстати о последнем: его смело можно использовать в двухполосной акустике вплоть до 5Кгц, так как идеальная АЧХ и гладкий импеданс вплоть до 5Кгц, что очень редко для динамиков такого размера, особенно для производства СССР, где в динамике 35ГДН можно было дотянуть не более чем 500Гц-из за низкого фактора ускорения.

Отдельного внимания заслуживают и кроссоверы: да, все таки были применены неполярные электролиты, которые следует немедленно заменить, но впервые из всей винтажной европейской техники на катушках не применены ферритовые сердечники ради экономии.

Замена неполярных электролитов на пленочные позволило получить более открытое и детализированное звучание в области средних и высоких частот. Однако доработка коснулась не только замены электролитов. Номиналы катушек индуктивности в области раздела СЧ /ВЧ были изменены в виду получения боле приятного, неметализированого тембра в области высоких частот. Кроме того, аттенюатор на СЧ динамике был переделан на Г-образный. Это позволило разгрузить динамик от негативно влияния частоты основного резонанса и уменьшить искажения, и как следствия получить еще более качественный звук.

Особенно это актуально при применении фильтров первого порядка. Добавлять звукопоглотителя стоит, но совсем немного.

Результат прослушивания после окончательной настройки просто сбил с толку: использование фильтров первого порядка оправдало себя-звучание вышло очень естественным, монолитным, собранным без явных недостач/избытков каких либо частот и переходов-ступенек между динамиками с разным фактором ускорения. Одним словом, очень напоминает звучание качественного широкополосного динамика, что весьма достойно для трехполосной акустики.

Улучшение звучания трехполосной акустической системы Grundig Aera

Заметна очевидная экономия-минимум меди на максимуме сердечников, и слишком низковольтные и малогабаритные конденсаторы в кроссоверах-что чревато поспешным их выходом из строя-все сделано для экономии на звуке.

Хрипит один из среднечастотных динамиков-либо расцентрован, либо уже был в ремонте. Поэтому необходимо было произвести полную его разборку,центровку и сборку. Все таки его вскрывали до моего вмешательства по какой то причине, и после сборки замечались незначительные отличия в звучании.

После окончательного рассчета кроссовера он выглядел так:

Результат был впечатляющий: Это вторая малогабаритная акустическая система в оформлении закрытый ящик,после Magnat Monitor C, которая может похвастатся не только достойным и глубоким нижним регистром, но и впечатляющими, детализированными средними и высокими частотами. Такой акустике по зубам любой жанр музыки.

Методика улучшения звучания активной акустической системы Sven KF-21 и его аналога в пассивном исполнении Sven HP 830b.

Акустическая система Sven является очень ходовым товаром в бюджетном сегменте, и имеет в кармане такие козыри как довольно грамотно сконструированные динамики, которые при грамотной настройке оставят другие акустические системы этой ценовой ниши вне конкуренции. Модель KF среди Sven является топовой в линейке бренда. Среди отличительных черт от бюджетной линейки, стоит отметить наличие кроссоверов второго порядка-по две катушки и два неполярных электролитических конденсатора, которые и не подходят в качестве кроссоверов, уже будут давать меньше искажений, чем полярные. Также наличие довольно габаритных корпусов, однако довольно тонких-10 мм ДСП, наличие звукопоглощающего материала а также неплохой узел усилителя мощности с хорошо организованной подсистемой питания в виде мощного трансформатора и емких электролитов.

При измерении остаточной емкости конденсаторов в цепи питания Емкость в 6800 мкФ оказалась на должном уровне: одна банка показала значение в 6770 , вторая в 6950 мкФ. Усилитель мощности хоть и обладает приемлемым соотношением сигнал/шум, но обвязка микросхемы TDA7377 практически базовая. Поэтому попытаемся немного уменьшить помехи в подсистеме питания. Для этого шунтируем две емкости по питанию и каждый из четырех выпрямительных диода в мосте пленочными конденсаторами емкостью около 100нФ.

Переходим к доработке разделительных фильтров. При измерении индуктивности катушки с сердечником в фильтре низкочастотного динамика измеритель показал значение в 0,9мГн. После демонтажа сердечника значение упало втрое-0,3мГн. Применение сердечника возможно допустимо в трехполосной системе в низкочастотной части-до 200 Гц, где искажения не так слышны для нашего слухового аппарата. Однако до 4000Гц-это недопустимо. Слишком теряем в детализации, локализации объектов и построении звуковой сцены-все слишком смазывается и замыливается. Намотать достаточное количество витков до необходимого нам значения на данном каркасе является непреодолимой задачей, поэтому изготавливаем новый каркас и наматываем его более толстым проводом для уменьшения реактивного сопротивления и потерь на самых низких частотах.

После измерений АЧХ и импеданса динамиков,

И последующем моделировании кроссоверов частота раздела фильтров оказалась не корректной, а необходимость в цепи Цобеля для вуфера является необходимым ввиду большой индуктивности звуковой катушки динамика (из за его габаритов)-на лицо еще одна экономия компонентов-2 конденсатора и 2 резистора на каждую колонку. При моделировании кроссоверов отпала необходимость в изменении номиналов катушки, но номиналы конденсаторов как и использование неполярных пленочных, пришлось увеличить. Также был пересчитан аттенюатор на высокочастотный динамик на г-образный, с добавлением одного шунтирующего резистора, который лучше демпфирует резонансную частоту, а соответственно уменьшает искажения.

В результате проделанных операций удалось добиться формирования равномерной и детализированной сцены, лучшая локализации объектов и также большая достоверность звучания инструментов и разделение их в аудиокомпозициях с возможностью донесения до слушателя настроения вокалистов, чего не с каждой акустической системой удается добиться.

Из заводских изъянов в схемотехнике стоит заметить разъемы линейного входа RCA(тюльпаны), которые со временем расшатываются и стремятся к выпаданию, поэтому следует их более тщательно закрепить на прочный клей снаружи и изнутри. Также были проклеены фазоинверторы, которые при прослушивании басовых композиций издавали неприятный скрип, ручки регулировки тембра хоть и надлежащего качества, с установкой среднего значения, но были дополнительно обработаны контактной смазкой.

Для получения лучшей детализации можно заменить грубые резиновые подвесы на мягкие пенополиуретановые (ППУ), однако удивило то, что такого детализированного звучания с резиной мне еще не удавалось достичь, поэтому, нет предела совершенству, и энтузиасты могут опробовать эту доработку с получением лучшего результата.

Аналог в пассивном исполнении Sven HP 830b довольно распространен на рынке. Из отличий в этой модели стоит отметить более массивному катушку в НЧ кроссовере(хотя ее пришлось все равно доматывать из за наличия железного болта крепления,который тоже является отчасти сердечником). Также в этой модели были заменены тяжелые резиновые подвесы на легкие пенополиуретановые подвесы фирмы Tonsil , что позволило добиться более детализированного звучания в области средних частот.

Корпус также был дополнительно укреплен и добавлен звукопоглотитель.

Окончательный вид настроенного кроссовера:

Улучшение звучания двухполосной акустической системы Acoustic Sound на базе двух 6"" низко-среднечастотных динамиков и высокочастотным купольным динамиком, расположенными Д"аполлито.

Такой способ размещения улучшает равномерность АЧХ на средних частотах(самых важных для воспроизведения), расширяет диаграмму направленности по горизонтали, но сужает её по вертикали, благодаря этому оптимальная зона прослушивания заметно расширяется. Многие факторы, которые влияют на качественное воспроизведение были проигнорированы производителем ввиду экономии. Так в глаза бросается их небольшой вес-всего лишь 5,4 кг. Это не странно, ведь толщина стенок материала МДФ составляет всего лишь 7мм! Для увеличения жесткости корпуса решением производителя стали ребра жесткости на боковых стенках корпуса по 2 штуки на каждой боковой стенке в каждой АС- однако это самый малоэффективный метод борьбы с вибрациями корпуса. В качестве звукопоглощающего материала использовано поролон ячеичной структуры, напоминающий яичные лотки по одному мату размером 15х15см напротив вуферов.

Далее видим ничем не приглядный кроссовер, расположеный на плате и припаяный к винтовым терминалам(зажимам) подключения АС- выполнен фильтром второго порядка(катушка и конденсатор) на НЧ и первого порядка (конденсатор) на ВЧ динамике.

Экономия на компонентах кроссовера также очевидна-катушка, намотаная на железный сердечник и конденсаторы-неполярные электролиты-все это вносило довольно сильные искажения при воспроизведении аудиокомпозиций. Однако все вышеперечисленные недостатки можно устранить полностью или в большей мере, а потенциал у динамиков оказался действительно высок. Так производитель в качестве материала диффузора низкочастотного динамика предпочел бумагу (что позволяет не потерять микродинамику при воспроизведению композиций)а не кевлар, полиэтилен или композитные материалы, а купол высокочастотного динамика выполнен не из титана, целлюлозы а из шелка-лучшего материала для твитеров. Приятным удивлением сталои довольно низкая собственая резонансная частота-1200 Гц.

Хотелось бы обратить Ваше внимание на материал подвеса низко-среднечастотных динамиков. Это каучук-мягкая резина, которая несмотря на свою долговечность и более мягкое воспроизведения низкочастотного регистра(за счет большей гибкости), имеет излишнее поглощение на средних частотах(веди резина –идеальный звукопоглотитель)-эти недостатки можно охарактеризовать,как монотонность и сжатость сцены и скудной микродинамике на средних частотах(отсутствие «воздуха» при воспроизведении). Идеальным решением этой проблемы стала замена подвесов на пенополиуретановые(ППУ). Однако, найти дествительно мягкие подвесы стало проблемой. При первой попытке замены подвесов(довольно грубых) , измерением характеристик Тиля-Смола, АЧХ и импеданса, оказалось что резонансная частота и полная добротность выросла значительно-вместо 55 Гц и полной добротности 0,7 получили 77 гц и добротность целых 1,5!Как последствие возник довольно заметный и неприятный на слух горб на АЧХ и значительно уменьшилась нижняя граничная частота вопроизведения.

Отечественные фабрики по изготовлению подвесов изготавливают только под заказ и довольно таки с длительным ожиданием, а из импортных позиций приобрести их можно –от 6$ за подвес, что довольно дорого. Спустя неделю подвесы были заменены. После демонтажа уже второго по счету подвеса с вуфера от растворителя остались заметны следы на окрашенных диффузорах динамиков. Однако слой краски, нанесенный заводом изготовителем оказался весьма внушительным, что не может не сказаться на ухудшенной микродинамике. Поэтому краска была смыта и очищена с последующим напылением более тонкого слоя черной краски. Напротив-внешний вид акустической системы стал более строгим и сдержанным.

После замены подвесов на более гибкие пенополиуретановые был достигнут нужный резильтат-резонансная частота опустилась до 60 гц, а добротность упала до 0,75.Как следствие пропал горб и характерное «гудение» на низких частотах.

Для увеличения жесткости стенок необходимо было усилить их не только ребрами жесткости на каждой из сторон, но и распорками, как минимум 4-мя по всей высоте между боковыми стенками акустики. Конечно, предпочтительнее было бы применение перегородок-это дало бы результат, эквивалентный увеличению толщины стенок вдвое-однако это уменьшило бы и так не внушительный объем АС.

Высокочастотные динамики воспроизводили музыкальные композиции с большими отличиями друг от друга. Причиной стала некачественная центровка и проклейка катушек заводом изготовителем. Перейдя к самому трудоемкому процессу-настройки кроссоверов, проблема недостаточного объема корпуса и небольшой толщины стенок дала о себе знать. После прослушивания аудиокомпозиции наблюдалась усталость у слушателя и небольшой избыток низкочастотного регистра. Было решено задавить его высокодобротным режекторным фильтром, настроенным на частоту 240 Гц.

Последующая подстройка показала, что кроссоверов второго порядка на НЧ с цепочкой Цобеля а также второго порядка и частотно корректирующей RC цепью для ВЧ динамиков стало идеальным решением для раскрытия потенциала этой акустической системы.

После проделанной работы и последующим прослушивании акустической системы наблюдались заметные изменения в звучании.Сцена стала более глубокой, информативной, с довольно внушительным эффектом окружения и легкостью в звучании, а нижний регистр показал себя как упругий с мощной атакой при воспроизведении аудио композиций.

Акустическая система 5.1 с активным сабвуфером F&D.

Фирма производитель F&D –одна из дочерних предприятий Sven, занимающее бюджетный сегмент рынка. Несмотря на привлекательный, строгий и весьма внушительный внешний вид и конкурентную рыночную цену, даже при просмотре фильмов эта система приносит значительный дискомфорт слушателю, оставля позади себя сухое звучание,а довольно таки ярко выраженный окрас в нижнем регистре сильно искажает звучание и конечно же появляется желание что то поменять, скорректировав эквалайзером, или поиском оптимальнго местоположение сабвуфера в комнате относительно слушателя, однако эффект “бочка” от сабвуфера преследует слушателя в любом месте комнаты. При прослушивании музыкальных композиций становиться понятно, что система не справляется с посталенной задачей-усидчивости слушателя и вовсе не хватает на более чем три аудиотрэка.

При вскрытия корпуса фронтовых двухполосных сателлитов, обнаруживаем отсутствие звукопоглощающего матерала и каких либо признаков увеличения жесткости корпуса. Кроссовер выполнен из электролитического полярного конденсатора номиналом 3,3 мкф, который по своей конструктивной особенности вносит наибольшие искажения из всех возможных типов конденсаторов.

Звучание вуфера ничем не ограничивается, что чревато большой зоной совместного излучения громкоговорителей, которые обладаю не самой гладкой АЧХ, и как следствие тяжелым слитным и сильно окрашенным звучанием без присутствия «прозрачности и воздуха».Более того, подвесы низкочастотных динамиков изготовлены из резины, которая является идеальным звукопоглотителем для микродинамики (детализация)в среднечастотном диапазоне.

Высокочастотные динамики выполнены из целлюлозного купола на ферритовых магнитах и ввиду малых габаритот последнего и скромным диаметром первого нижняя воспроизводимая частота составляет 7000 и не дотягивает для корректной состыковки с вуфером.

Однако помимо сплошных недостатков можно найти несколько весомых положительных моментов. Корпуса акустической системы выполнены из МДФ-одного из самых плотных и материалов, доступных на рынке.Ведь у многих конкурентов корпуса выполнены из пластика, что делает невозможным их для качественного воспроизведения аудиотракта и последующей доработке. Еще одним весомым плюсом можно выделить бумагу как материал исполнения вуферов в сателлитах, что дает нам шанс раскрыть больший потенциал.

Приняв к сведению вышеперечисленные недостатки начнем их устранять. Для улучшения звучания мидвуфера необходимо заменить резиновый подвес на пенополиуретановый это улучшит микродинамику на средних частотах и расширит верхнюю граничную воспроизводимую частоту для лучшей состыковки с высокочастотным динамиком(в ущерб относительной недолговечности -в зависимости от условий эксплуатации около 10 лет).

Для улучшения звучания высокочастотного динамика к сожалению имеет смысл заменить на более качественный аналог с мощным неодимовым магнитом и шелковым куполом фирмы Philips, громкоговорители которых очень ценятся в кругу аудиофилов.

Гладкая АЧХ, низкая резонансная частота а так же высокая достоверность звуковоспроизведенияделают этот динамик вне конкуренции среди твитеров ценового диапазона до 250$.

Далее переходим к самому важному и трудоемкому процессу-изготовление кроссоверов. Ввиду небольших габаритов вуфера и как следствие широкой диагармой направленности и высоким фактором ускорения удалось добиться довольно гладкой АЧХ вплоть до 7 Кгц. Для наиболее удачного частотного и фазового согласования частота раздела была выбрана 3,5 КГц кроссоверами второго порядка и цепью Цобеля на мидвуфере. Проводка была заменена на акустическую повышенного сечения.

После проделанной работы и последующем сравнительном прослушивании акустической системы были достигнуты кардинальные изменения в звучании. Сцена стала более глубокой, информативной, с довольно значительным эффектом окружения и воздушностью в звучании, а нижний регистр показал себя как упругий с довольно мощной атакой при воспроизведении аудио композиций.

По аналогии была проведена доработка центрального канала с небольшим изменением номинала катушек и конденсаторов в виду отличного сопротивления НЧ-СЧ динамиков, соединенных между собой последовательно.

Однако поддержка нижнего регистра в виде сабвуфера приводила к довольно быстрой усталости от прослушивания. Виной этого является конструктивно неверный расчет динамика под довольно капризное к ошибкам при расчете –бандпасс 4 го порядка при наличии одной камеры с закрытым ящиком а второй-фазоинверсной.

Замер параметров Тиля –Смола показал, что динамик отлично сработается в оформлению фазоинвертора именно в этом объеме-9л(то есть если совместить камеры фронтальную с тыловой), позволит иметь более гибкую настройку и гораздо меньшие искажения в ущерб меньшего КПД, то есть меньшей максимальной громкости.

Чтобы не портить как внешнюю эргономику, так и внутреннюю было решено поместить динамик с правой стороны сабвуфера-это позволит на испортить внешний вид, если расположить его спереди, и выбрать наиболее удачное место без разрушения внутренней перегородки, которая является отличным вибропоглотителем. Кроме того, сабвуфер будет помещен в нишу, так что боковые стороны будут закрыты, а под динамик будет изготовлено соответсвующее отверстие в ней.

После проделанных операций по модернизации сабвуфера

Мы столкнулись со следующими трудностями: наличие большего внутреннего объема позволило воспроизводить более низкие частоты, а значит и бас стал глубже и приятнее, однако появились и искажения, вызванные выходом катушки динамика из рабочей зоны магнитной системы. В науке этот эффект называют «клиппинг». Если рассотреть это явление более детально, то существует два вида «клиппинга»:

1) Механический-связан из за того, что либо усилитель мощности гораздо мощнее динамика, и возможно он вышеуказанный динамик может быстро как «спалить», так и «раскачать» в буквальном смысле слова так, что будут появлятся такие искажения, либо из за тог, что динамик по своим параметрам Тиля-Смола стоит на грани между двумя необходимыми оформлениями-Фи и ЗЯ или ФИ и бандпасс, и при помещении в необходимый объем ему необходим в обязательном порядке фильтр инфранизких частот, реализованный на активном фильтре от первого порядка до третьего и более (с учетом так называемого балласта, который необходим для более правильного фазового согласования). Поэтому, чтобы установить причину клиппинга без спец приборов в виде осциллографии и генератора, можно начать с наиболее простых шагов.

Замера емкости электролитов по питанию-первоначальное действие, однако, как показывает практика, далеко не всегда, показания в пределах даже 5% отклонения от номиналов не дадут большой провал во время работы, поэтому вытекает два решения проблемы: либо необходимо замерять напряжение питания во время работу усилителя, чтобы отклонения были не более 20 % , либо если Вашему устройству уже более 10 лет, то можно смело менять электролиты, причем желательно на емкость несколько большую-это позволит получить некий запас по мощности.

Однако, кроме большей глубины нижнего регистра это не убрало корень проблемы, поэтому было решено изготовить активный кроссовер второго порядка + балласт на частоту среза в 60 Гц. Это позволило добиться полного отсутствия искажений даже на пиковых мощностях, причем глубина баса при этом пострадала минимально. Кроме того, усилитель мощности стал греться намного меньше. Разместив определенное количество звукопоглотителя и настрои фазоинвертор на нужную частоту удалось добиться очень глубокого, и информативного нижнего регистра, который действительно не портил а дополнял звуковые образы.

Из за особенностей размещения динамика задняя стенка с усилителем мощности не позволяла полностью закрыться, создавая щель размером до 1 см и упираясь коммутационную плату. Из за этого пришлось снять магнитное экранирование с сабвуферного динамика, заизолировать магнит от возможного соприкосновения с платой и к сожалению, как вынужденный компромисс, избавиться от куска платы. Это довольно спорное решение было принято только по той причине, что этот «кусок» платы нес в себе 4 дорожки «массы», которые не влияли на звук.

Разрушив стереотипы о бюджетных системах домашнего кинотеатра, удалось добиться действительно достойного звучания не только для просмотра фильмов, но и для более требовательных к качеству звучания аудио фонограмм. Начиная с 1990х и заканчивая началом 2000х годов производители в виду небольшой конкуренции и небольшой стоимости ресурсов даже в бюджетном сегменте изготавливали довольно качественные изделия с заложенным, но не раскрытым потенциалом.Что и говорить-наличие магнитного эранирования на динамиках, корпуса из наиболее подходящего материала-МДФ, довольно простое исполнение плат усилителя мощности, что уменьшает искажения звука. Кроме того, динамики изготавливались по франшизе Sven, что говорит о добротности и внушительном потенциале!

А. J. van den Hul известен, прежде всего, своими кабелями, но на самом деле круг его профессиональных интересов гораздо шире. Он проектирует и сам собирает наиболее дорогие фоно-картриджи, прекрасно ориентируется в усилительной технике и акустике. Неоднократно выполнял заказы для звукозаписывающих студий, поэтому знает всю "кухню" изнутри. Имеет несколько ученых степеней. Сегодня мы начинаем публиковать советы профессора ван ден Хула, которые он любезно предоставил нашему журналу.

ЧАСТЬ 1

1. Недорогой, но наиболее эффективный способ улучшить звучание колонок - заменить внутреннюю проводку более качественной. Попробуйте наш кабель CS-12, а еще лучше - SCS-12. Следующий шаг вперед - замена электролитических конденсаторов в фильтрах пленочными. Например, из металлизированного поликарбоната.

2. Пропаивайте все соединения, избегайте обжимных контактов. Внутренний провод также должен быть припаян к входной клемме. Никаких лепестков и гаек.

3. Продублируйте все дорожки на печатной плате кроссовера более толстым проводником, тем самым, что вы использовали для внутренней проводки. Зачистите его хорошенько перед пайкой, иначе от грязи и в звучании не избавиться.

4. Усильте корпус колонки внутренними распорками, а на стенки нанесите слой битума. Это уменьшит окраску звучания.

5. По сравнению с традиционным подключение bi-wiring имеет ряд преимуществ. Разделите НЧ и ВЧ/СЧ-секции кроссовера, перерезав дорожки на печатной плате. Поставьте дополнительную пару клемм для подачи сигнала на среднечастотник и твитер.

6. Уберите колонки из углов комнаты. Любой угол акцентирует низкие частоты и вносит "рупорную" окраску. Каждая колонка должна стоять свободно, подальше от стен. Конечно, это зависит от площади вашей комнаты прослушивания. Избавиться от лишней мебели полезно в любом случае, да и улучшение звучания вас наверняка порадует.

7. Если сможете, поставьте колонки так, чтобы линия, соединяющая их фронтальные панели, составляла 15 град. с одной из стен. Это реально помогает устранить комнатные резонансы, если бас чересчур напорист. Таким образом, обе колонки будут размещаться в комнате прослушивания несимметрично. При симметричной установке обе АС вызывают возникновение одной и той же моды. Каждая колонка возбуждает в комнате собственную резонансную частоту (т.е. моду), зависящую от расстояния до ближайшей стены. Дистанция между колонками и потолком дает вторую частотную доминанту. При абсолютно симметричном расположении АС в комнате резонансные эффекты удваиваются, что приводит к изломам АЧХ на частотах, выше доминирующих. Чтобы нарушить эту структуру, советую поставить колонки так, как показано на рисунке. Проблема с окраской звучания будет решена на 99%. Если не поможет, попробуйте 20 градусов. Способ дает отличные результаты и на Hi-Fi Show в отелях, где не слишком смышленые демонстраторы любят все ставить симметрично. Именно так, как делать нельзя.

8. При чрезмерном обилии верхних частот положите в центре комнаты симпатичный коврик, подаренный тещей. Он поглотит отражения от пола, и "звона" станет меньше.

9. Если удастся принести с улицы тротуарную плитку размером 30 х 30 см или более, подсуньте ее под колонку. Вторую можно взять перед домом соседа и положить сверху. Между ними стоит поместить лист гибкого и клейкого материала. Таким образом, в один прекрасный день с улицы пропадут четыре плитки. О времена, о нравы!

10. У ваших колонок мягкие грили? Cнимите их, пожалуйста. Но только не в том случае, если вы любите детей и кошек. А то убытки расстроят вас сильнее, чем звучание с защитными сетками.

11. Если ваши фазоинверторные колонки по-прежнему выдают слишком много баса, засуньте в порт майку или старые носки. Так легко изменить добротность системы в диапазоне 30 - 50 Гц за счет увеличения сопротивления воздушному потоку. Помогает также снизить призвуки порта.

12. Очень полезно приобрести второй, точно такой же усилитель. Используйте один канал каждого из них для басовой секции, второй - для СЧ/ВЧ. Получится bi-amping, при котором снижается нагрузка на источник питания усилителя. Входы правого и левого каналов закорачиваются на выходе предварительной секции. Используйте для этого специальные шнуры-переходники.

13. Сократите до минимума расстояние между усилителем мощности и АС. Будет еще лучше, если вы поставите усилитель прямо на колонку (точнее, на плитку). Акустический кабель должен быть как можно короче. При этом, разумеется, удлиняются межблочники, но именно так и должно быть. Улучшение звучания поразит вас.

14. Новым колонкам необходим прогрев. Лучше всего поставить их "лицом к лицу" и включить противофазно относительно друг друга, поменяв полярность одного из кабелей. Подайте на них розовый шум с генератора или музыкальный сигнал от FM-приемника. Сделайте погромче. Закройте дверь и навестите тещу, которую вы уже не видели по крайне мере два года. Улыбайтесь, что бы она ни говорила - ведь колонки к вашему возвращению либо прогреются, либо сгорят.

15. Прогрев на низких частотах поможет повысить механическую добротность системы на частоте основного резонанса. Генератор синуса, настроенный между 10 и 20 Гц, прекрасно подойдет. Помните, что если колонка играет очень громко, это означает только одно - колонки уже нет. Очень жаль, если так получится.

ЧАСТЬ 2

1. Содержите в чистоте все электрические контакты. Любое окисление ухудшает звук. Поэтому, где возможно, пропаивайте соединения, избегая лепестков, зажимов и голых проводов в клеммах. В условиях повышенной влажности негативный эффект возникает быстрее и проявляется сильнее. Кроме того, соль от отпечатков пальцев является катализатором коррозии.

2. Пользуйтесь, по возможности, экранированными акустическими кабелями, защищенными от проникновения ВЧ-помех. Наиболее чувствительны к ним открытые и плоские кабели. Они, подобно антеннам, ловят излучение от окружающих мобильных телефонов.

3. Располагайте колонки как можно дальше от источников сигнала, например CD и (особенно) LP-проигрывателя. В противном случае вибрации могут передаваться от выхода к входу, т.е. возникнет электромеханическая обратная связь. На расстоянии она в значительной степени ослабляется.

4. Если приходится увеличивать громкость, чтобы расслышать кое-какие нюансы, значит, ваш тракт все еще не в порядке. Виновата не обязательно акустика, причина может быть в чем-то другом. В хорошей системе все подробности должны быть слышны при малом уровне громкости.

5. Некоторые производители рекомендуют устанавливать свою акустику параллельно стене. Тем не менее попробуйте развернуть колонки "лицом" к своему любимому месту прослушивания. Кстати, АЧХ акустики меряется именно в таком положении. Зачем же терять высокие частоты, направляя их в диван, например?

6. Чем меньше расстояние между вами и колонками, тем слабее ощущается влияние комнаты. А ведь это как раз то, что нам надо. В электростатических наушниках, например легендарных Stax, так и делается. Чем ближе ухо (к источнику звука), тем менее заметна окраска.

7. Корпус колонки всегда вибрирует, и чтобы убедиться в этом, достаточно дотронуться до боковой стенки. Резонансные моды легко услышать, если приложить ухо к любой из панелей. Медицинский стетоскоп скажет вам гораздо больше. Амплитуду вибраций можно даже измерить, причем безо всякого микрофона. Наклейте на исследуемую стенку небольшой магнит, для чего подойдет любой (не застывающий "намертво") компаунд. Возьмите старую ММ-головку и выньте из нее иглу. Закрепите картридж на какой-нибудь подставке и придвиньте к магниту как можно ближе. Вибрации стенки вызовут модуляцию напряженности магнитного поля, которая, в свою очередь, наведет э.д.с. в обмотке головки. Если ее подключить к фоно-входу усилителя, будет слышен механический резонанс корпуса. Таким образом находится самое подходящее место для внутренних распорок. Более наглядный результат получается при подключении осциллографа к линейному выходу усилителя.

8. Чтобы определить угол поворота колонок, используйте лампу с фокусирующим отражателем, а еще лучше - лазер. Таким образом, вы увидите, как сигнал распространяется в комнате. В этом, конечно, нет смысла, если производитель рекомендует ставить АС параллельно стене. Метод особенно полезен, если нужно найти оптимальное положение для нескольких слушателей.

9. Вы уже поэкспериментировали с bi-wiring? Так вот, tri-wiring еще лучше. Отключите от кроссовера ВЧ-звено, просверлите еще пару отверстий и поставьте в них дополнительные клеммы. Уверен, что поможет.

10. Если у вас относительно небольшие колонки, купите еще пару таких же и поставьте их на уже имеющиеся вверх тормашками. Получится нечто подобное конфигурации д’Аполлито. При возможности удвойте количество колонок и поставьте по 4 в каждый канал, развернув "лицом" к себе. Вы не поверите своим ушам.

11. Любыми способами пытайтесь уменьшить влияние комнаты. Разбивайте поверхности стен стеллажами с пластинками, книжными полками (читать книги не обязательно), коврами, мебелью, деревянными решетками с несимметричным расположением планок. На стены и потолок можно повесить панели из поролона или пористого пенопласта. Чем чаще преломляется звук, тем эффективнее ослабляются стоячие волны, и звучание становится менее утомительным.

12. Никогда не придвигайте свое кресло вплотную к стене, как я видел однажды в доме известного американского эксперта. При этом воспроизведение ухудшается из-за чересчур акцентированного баса.

13. Определите оптимальное расстояние между акустикой и слушателем. Чем тщательнее вы это сделаете, тем четче будут стереообразы. Если, конечно, ваша система в порядке.

14. Подключайте всю технику через одну розетку. Это поможет избежать земляных петель и, как следствие, фона.

15. Померяйте индикатором полярности остаточное напряжение на корпусе вашей аппаратуры. Для этого отсоедините все межблочные кабели и убедитесь, что между компонентами нет механического (а значит, и электрического) контакта. Включите их в сеть и коснитесь щупом клеммы заземления на задней стенке. Если прибор покажет около 55 В, переверните вилку, а еще лучше - измените полярность в самой розетке. В правильном положении напряжение на корпусе не должно превышать 12 В. Сделайте на вилке какую-нибудь отметку, чтобы потом не перепутать. Проделайте все это и с другими компонентами системы, после чего подключите интерконнекты. Теперь вредный потенциал между ними сведен к минимуму, и вы увидите, какие радикальные изменения произошли в звуке. Метод не годится для британских розеток, где вилку невозможно перевернуть. Совет: после правильного включения измените полярность вилки и послушайте снова.

ЧАСТЬ 3

1. Всегда залуживайте концы акустического кабеля, даже если производитель разъемов гарантирует надежный контакт голого провода. Как бы сильно он ни был зажат, между жилами обязательно останется воздух. Со временем они окислятся, и звучание изменится, причем не в лучшую сторону.

2. Избегайте сильного скручивания, изгиба и натяжения кабеля. Иногда при инсталляции домашнего кинотеатра тонкий акустический кабель застревает в узком канале. Не пытайтесь его вытянуть силой, а то из 5 м и без того тонкого провода вы получите 10 м вдвое меньшего диаметра. Система будет работать, но звучать - вряд ли. Поэтому в подобных случаях всегда оставляйте некоторый запас, чтобы избежать напряга.

3. Сетевые и межблочные кабели всегда располагаются очень близко друг от друга на задней панели компонентов. Тем не менее старайтесь разделить их, насколько это возможно. Если пересечения неизбежны, делайте их под прямым углом. В идеальном случае все сетевые кабели должны быть с одной стороны, а сигнальные - с другой.

4. Неэкранированные сетевые шнуры являются мощным источником помех. Так что по возможности старайтесь использовать специальные кабели с экраном (всем на благо, хотя блага доступны не всем). Из нашей линейки подойдут The Mainsstream, The Mainsstream BS и The Mainsserver. Последний разработан для маломощных потребителей, примерно до 400 ВА.

5. Полностью разделяйте цифровые и аналоговые сигналы. Они имеют разную природу и не понимают друг друга. Это вообще разные языки. Чтобы избежать конфликта, разведите их как можно дальше. Для передачи цифровых данных используйте экранированный кабель, и лучшим решением будет наш The Digicoupler. Благодаря семикратному экранированию он ослабляет излучение сигнала с частотой 1 GHz на 126 dB, а 4 GHz - на 86.

6. Содержите все разъемы в чистоте. После их промывки контактирующие поверхности полезно защитить специальной жидкостью, например The Solution. Она опробована в 96-канальных студиях, где техникам требуется около недели на регламент микшерного пульта. The Solution значительно облегчает им жизнь. Этот абсолютно инертный состав образует тонкую пленку на поверхности металла и тем самым препятствует его окислению. При соединении разъемов пленка продавливается, и ток беспрепятственно течет с металла на металл. Поскольку жидкость не пропускает воздух к точкам контакта, такое соединение никогда не окислится.

7. Если ваша система заметно фонит, особенно при включении фонокорректора, возможно, виноват силовой трансформатор соседнего аппарата. Чувствительную технику нельзя ставить близко или друг на друга. Возьмите длинные кабели и отнесите фонокорректор подальше.

8. Лучше, когда акустические кабели короткие, а интерконнекты длинные, а не наоборот. Правильно, если усилитель стоит на тротуарной плитке, позаимствованной у соседей.

9. Если вы сомневаетесь в качестве, например, предусилителя, попросите знакомого аудиофила принести на время свой. В спорах вы, возможно, выявите истину.

10. Перед покупкой аппарата постарайтесь взять его под залог, чтобы послушать дома. Лучше небольшая дискуссия до, чем серьезная война после.

11. Аппаратура звучит лучше, если она стоит на одном уровне, а не друг над другом.

12. Если у вас очень грязная сеть (много помех, выбросов и т.д.), сделайте вот что: найдите старый транзисторный усилитель и звуковой генератор. Настройте последний на частоту 50 Гц, подайте сигнал на усилитель и установите (регулятором громкости) максимально возможную амплитуду неискаженной синусоиды на его выходе. Измерьте ее цифровым вольтметром. Допустим, он покажет 40 В. Поскольку для питания аппаратуры нужно 230 В, понадобится повышающий трансформатор с коэффициентом 230/40 = 5,75. Если усилитель стереофонический, имеет смысл от одного канала питать аналоговую технику, а от другого - цифровую. Правда, для этого потребуется уже два повышающих трансформаторов. 40 В на 8-омной нагрузке дадут переменный ток 5 А (вспомните закон Ома). Таким образом, максимальная мощность, которую можно получить на выходе, будет 200 ВА. С учетом потерь в трансформаторе (около 10%) от каждого канала можно получить 180 ВА мощности. Это не просто чистая энергия, она очень чистая.

13. По возможности используйте балансные соединения. Многолетний опыт показывает, что они как минимум звучат не хуже обычных, а во многих случаях - намного лучше. Под словом "лучше" я понимаю: повышенное разрешение, больше воздуха и пространства, более четкое разделение инструментов. Легче распознается акустика звуковой студии. Поэтому нацеливайтесь на балансные линии. Чтобы перевести на них всю технику, могут потребоваться годы, но дело того стоит. Особенно в городских условиях, где электромагнитная обстановка становится все хуже и хуже. В балансных кабелях с разъемами XLR оба сигнальных проводника, "прямой" и "возвратный", экранированы. В несимметричных линиях последний совмещен с экраном. Здесь-то и начинаются все проблемы.

14. Попробуйте заменить сетевой источник питания предусилителя (т.е. первого звена вашей аудиоцепи) мощными батареями. Это драматически улучшит разрешение сигнала и качество воспроизведения в целом, повысится динамика. Начнете работать с аккумуляторами - не сможете остановиться.

15. В тропиках абсолютная и относительная влажность всегда выше, чем в странах с умеренным климатом. Высокая температура в сочетании с грязной атмосферой (выхлопными газами, например) заметно сокращает жизнь межблочных кабелей в ПВХ-оболочке. Ищите кабели без ПВХ, а еще лучше - вообще без галогенов, как, например, наши Halogen Free. Со временем из ПВХ улетучиваются пластификаторы, и грязная атмосфера начнет взаимодействовать с вашим дорогим (на самом деле ПВХ - самые дешевые) кабелем.

ЧАСТЬ 4

1. В домах с несколькими силовыми вводами всегда можно найти наиболее чистую линию. К ней и подключайте свою систему.

2. Хороший звук получается не тогда, когда вы без проблем берете 30 ампер из розетки, а когда техника получает чистое питание. Толстые сетевые шнуры калибра AWG-10 выглядят гораздо внушительнее, чем звучат. Правильный сетевой кабель работает подобно фильтру, эффективно отсеивающему вредные помехи.

3. Чтобы сеть стала чище, полезно зачистить контакты на предохранительном щитке. После обработки (например, средством для полировки латунных изделий) можно нанести на контактирующие поверхности состав The Solution. Это действительно работает. И сработает еще лучше, если вы почистите гнезда, куда вставляются (квартирные) предохранители. Но сначала отключите главный рубильник, а то вместо контактов вам придется приводить в порядок себя. Воплощая в жизнь искрометные идеи, будьте предельно осторожны.

4. Если вам нужна еще аппаратура, присмотритесь к подержанной. Конечно, столь критичные к износу вещи, как, например, фоно-катриджи, покупать рискованно, но обычную электронику - имеет смысл. Вы получите больше за меньшие деньги.

5. Самостоятельное изготовление техники очень увлекает, вдобавок вы многому научитесь. Начнете понимать собственное хобби на более высоком уровне, а ведь оно впоследствии может стать и профессией.

6. Отдавайте своим детям ненужную технику. Таким образом вы приобщите их к своему хобби и сэкономите кучу денег на ремонте. Ведь теперь любознательные малыши не станут ломать новую аппаратуру, чтобы понять, как она работает.

7. Попробуйте записать что-нибудь сами, это на 1000% поможет вам понять звук и музыку. И в следующий раз не станете критиковать подаренный тещей CD за то, что он звучит не самым лучшим образом.

8. Похлопайте в ладоши в комнате прослушивания и обратите внимание на резонансы. Задавите их настолько, насколько это возможно, стараясь (при воспроизведении) добиться того же звучания, что и при записи. Быстрее получить нужный результат поможет электронное оборудование.

9. В правильном Hi-Fi-тракте при воспроизведении хороших CD можно развернуть колонки в стороны, и локализация все равно будет точной. Она не потеряется даже в том случае, если встать прямо перед колонкой. Если же локализация нарушена, вам придется изрядно потрудиться, чтобы ее восстановить. Потребуется замена кабелей или самих компонентов. Для подобных целей у нас есть тестовый CD с очень малыми искажениями на низких уровнях и безукоризненной сценой. Эти записи из архива van den Hul Carbon Recordings сделаны с использованием кабелей The Second.

10. Если звучание кажется вам излишне резким, первым делом включите в тракт один или несколько наших карбоновых кабелей. Для них вообще резкость не характерна, и если она все же осталась (что означает наличие гармонических или негармонических искажений), вы можете быть уверены, что кабели не виноваты.

11. Медицинский стетоскоп, купленный для изучения резонансов акустики, прекрасно подойдет и для диагностики LP-проигрывателей. Чем громче рокот, тем выше уровень резонансов, тем сильнее механические вибрации пластинки и более заметна окраска звучания при воспроизведении. Так что поработайте над поглощением энергии вибраций в вашем проигрывателе.

12. Вечер - наиболее удобное время для тестирования техники. Но учтите, что в начале и конце дня вы слышите по-разному. Так что самые ответственные прослушивания лучше устраивать по утрам.

13. Обозреватели, утверждающие, будто им абсолютно все равно, что тестировать и на каком материале (я знаю нескольких), имеют дома настолько плохой усилитель, что все их сентенции годятся лишь для заполнения пустого места в журнале и не являются результатом серьезных звуковых исследований.

14. Попытайтесь описать словами звучание, которое вам нравится, даже если вашей системе в комнате прослушивания до него далеко. Это очень хорошая практика для оценки качества воспроизведения.

15. Регулярно посещайте живые концерты, наслаждайтесь естественным звуком, освежайте слух и звуковую память. Если не ходите на концерты - не имеете права критиковать (звучание техники).

ЧАСТЬ 5

1. Водите своих детей на концерты. Считайте это вкладом в их будущую культуру.

2. Тренируйте слух во время прогулок в лесу или в поле. Прислушивайтесь к тихим звукам живой природы, наслаждайтесь ими. Делайте это вместе с детьми, делитесь с ними впечатлениями, и они станут лучше понимать вас.

3. Имейте в виду, что большинство, если не все современные записи, сделаны цифровым способом и не имеют ничего общего с живым звуком. Сегодня все может быть создано искусственно или переделано, поэтому и звучит, как компьютер Macintosh.

4. Перед прослушиванием музыки дома постарайтесь раздобыть ее нотную запись. Для простых произведений чтение нот не составит труда. Это поможет вам лучше понимать музыку как культурное наследие. В противном случае она останется лишь чем-то средним между звуковым воздействием и личными ощущениями.

5. Количество денег, потраченных на Hi-Fi, ничего не говорит о его звучании. Качество определяется совокупностью всех компонентов системы. Подбирая их с умом, можно добиться лучшего результата за меньшие деньги. Считайте, что ваши знания тоже являются частью капитала.

6. Как правило, ламповая аппаратура звучит лучше транзисторной. Но у ламп небольшой срок службы, поэтому всегда имейте запасные нужного типа. Если, конечно, в дальнейшем не собираетесь расставаться со своим ламповым усилителем.

7. Для сохранения вакуума (или того, что от него осталось) перед установкой лампы обработайте ее ножки раствором The Solution. В частности, те места, где они выходят из стекла. Микротрещины - главная причина потери вакуума. Особенно полезен этот раствор для горячих 6С33С. А если нанести его на контакты ламповой панельки, можно предотвратить их окисление при высоких температурах.

8. Если выходной трансформатор и мощные лампы не сбалансированы по анодному току, магнитное поле можно скомпенсировать, положив небольшой магнит на трансформатор. Метод требует внимательного прослушивания, но увеличивает срок службы редких ламп.

9. Лампу с микрофонным эффектом (а таких большинство) можно успокоить, установив ее панельку на отдельной печатной плате. А ту, в свою очередь, нужно развязать от шасси четырьмя пружинами. Всегда защищайте такие лампы от механических воздействий.

10. Если вы решили изготовить ламповый усилитель самостоятельно, не ставьте силовой и выходные трансформаторы параллельно. Они должны быть перпендикулярны друг другу.

11. Два моноблока всегда звучат лучше, чем один стереоусилитель.

12. Входные трансформаторы, применяемые для согласования фонокартриджей по импедансу, звучат не так, как электронные схемы. Дополнительные шумы намагничивания (шумы Баркхаузена) делают звук мягче, но снижают разрешение. Так что суперкачество вашей головки может потеряться в шумах трансформатора.

13. Головка с активным сопротивлением 40 Ом лучше всего играет в диапазоне (входных сопротивлений) от 200 (т.е. 5 х 40) до 400 (т.е. 10 х 40) Ом.

14. При записи попробуйте снять защитную сетку (с микрофона). Как правило, пространство между сеткой и мембраной образует резонансную камеру, выравнивающую АЧХ на верхних частотах. При этом создается дополнительный подъем около 20 кГц, но резонанс снижает звуковое разрешение. К звучанию всегда добавляется какой-то звон.

15. Сгоревший трансформатор можно прозвонить, восстановив обрыв обмотки с помощью высоковольтной дуги. Дуга вызывает испарение меди, частицы которой создают перемычку. Соединение, конечно, ненадежное, но вполне пригодно для измерений при низких напряжениях.

ЧАСТЬ 6

1. Идеальная демпфирующая платформа для винилового проигрывателя получится из мраморной плиты толщиной 5 см, уложенной на 3 - 4 надувных мяча. Если такая подвеска покажется неустойчивой, возьмите клапанные пружины от автомобильного двигателя. Хватит 6 - 8 штук. Балансировать платформу вместе с проигрывателем будет легко, перемещая пружины. Для ее установки в строго горизонтальном положении пользуйтесь спиртовым уровнем.

2. Многие проигрыватели работают неправильно из-за неточной настройки. В большинстве случаев достаточно выставить оптимальный вынос головки. Для балансировки используйте легкий спиртовой уровень.

3. Замените толстый кабель, обычно поставляемый в комплекте с тонармом, более тонким. У нас специально для этого выпускается модель D-501. Препятствует передаче вибраций и иных внешних воздействий к вашему проигрывателю.

4. Как ни странно это может звучать, но хорошая механическая развязка электронных компонентов положительно влияет на глубину сцены и разрешение. Поэтому поставьте оконечный усилитель на массивную деревянную плиту, а ее изолируйте от пола резиновыми конусами. Резина не должна быть слишком твердой. Проделайте то же самое с CD-проигрывателем и предусилителем.

5. Если ваш предусилитель имеет балансные входы/выходы и такие же входы есть у оконечника, попробуйте сделать вот что: подключить балансно и головку звукоснимателя. Первым делом нужно довести до разъема тонарма ее плюсовые и минусовые выводы (для правого канала это будет, соответственно, красный и зеленый) отдельными проводами. Наш 501-й кабель отлично для этого подойдет. Экран подключается к корпусу тонарма и среднему контакту 5-штырькового разъема DIN, например van den Hul TAC. То же проделываем и с выводами левого канала (белый и синий). Теперь нужно раздобыть еще один, точно такой же фонокорректор. Один будет работать в правом канале, второй - в левом. Как их подключить? Очень просто. Правый плюс (красный) через RCA пойдет к правому каналу первого фонокорректора, а правый минус (зеленый) - к его левому каналу. Та же история и с другими выводами головки - белый и синий подключаются к левому и правому каналу второго корректора. Земля у всей схемы общая, она соединена с центральным штырьком TAC. К выходам идет кабель, на одном конце которого RCA, а на другом - "папа" XLR, т.е. из четырех обычных выходов получается два балансных. Придется потрудиться, конечно, но, оценив результат, вы вряд ли захотите вернуться к прежнему варианту.

6. А вот что уж точно стоит попробовать, так это изменить фазу в звукоснимателе, поменяв местами, например, красный и зеленый провода. Другой канал остается без изменений, так же, как и весь остальной тракт. Единственно, нужно будет поменять полярность акустического кабеля в правом канале усилителя. Но не обоих!!! Теперь наслаждайтесь музыкой с компенсацией переходного затухания между каналами. С обычным CD-плеером такой номер не пройдет, и чтобы его слушать, придется снова поменять полярность кабеля. Если вам понравится, добро пожаловать в OOPS, т.е. Out Of Phase Society.

7. Стараясь пропаивать все соединения, тем не менее, не пытайтесь делать это с выводами головки. Вы обязательно отпаяете внутренние проводники, и в результате мне придется опять чинить вашу головку. Запомните это правило.

8. Вдавленный мягкий купол (пищалки) легко выправить с помощью пылесоса. При этом самого купола не касайтесь, соблюдайте дистанцию 3 - 5 см.

9. Поврежденный диффузор НЧ-динамика может заменить квалифицированный мастер. В каждой стране есть специалисты в этой области. И обойдется это дешевле, чем покупка нового драйвера.

10. При самостоятельном изготовлении компонентных видеокабелей следите, чтобы они были строго одинаковой длины. Избегайте также резких перегибов изоляции, поскольку (волновое) сопротивление в этих точках меняется и возникают временные задержки. В результате изображение теряет фокусировку. Учтите, что для ВЧ-соединений чистота контактов имеет решающее значение. Всегда применяйте 75-омные разъемы.

11. Прочная стойка может оказаться очень полезной. Ее, кстати, сделаете и сами. Заодно попрактикуетесь в сварке труб, предварительно засыпав их песком или дробью.

12. Отдачу купольного среднечастотника или твитера можно заметно увеличить, нагрузив его на рупор.

13. Слишком большая прижимная сила убивает акустические нюансы грамзаписи. Не превышайте значения 3,5 гс при воспроизведении 100-микронного трека на тестовом диске. Отличным результатом можно считать 50 - 60 мк при 1,5 гс.

14. Регулярно мойте диски на 78 оборотов водой с мылом, используя мягкую щетку. Продукты износа стальных игл старят новые иглы даже быстрее (чем пластмасса).

15. Стальной диск проигрывателя всегда притягивает головку из-за взаимодействия магнитных полей. Поэтому при воспроизведении коробленых дисков прижимная сила будет постоянно меняться со всеми вытекающими проблемами. При первой же возможности замените диск, попросите кого-нибудь из своих знакомых выточить латунный или медный.

Подготовлено по материалам журнала "Салон AudioVideo" №5-10 2005

Несомненно, потенциал этого хитрого устройства, скрывающегося за кожухом кремового цвета, огромен, но добиться от него качественного звука невероятно сложно. Если отказаться от мысли о построении акустической системы для компьютера с нуля, то остается либо истратить сумму, сопоставимую с ценой всего ПК, либо постараться улучшить звучание уже имеющейся аппаратуры.

Условия современного рынка заставляют производителей постоянно уменьшать себестоимость выпускаемой продукции, экономя на качестве. Такая экономия обычно сопровождается приданием товару привлекательного внешнего вида и активной рекламой. Возьму на себя смелость утверждать, что развитие аудиотехники остановилось еще в далеких 80-х годах XX в. Если не рассматривать появление цифровых носителей и нестандартных источников звука, то дальше шло только упрощение и удешевление. Поэтому я предлагаю минимизировать последствия подобной экономии и убрать некоторые огрехи производителя, благодаря чему компьютерная акустическая система начнет звучать значительно лучше.

А нам оно надо?

Попытаемся сформулировать общие требования к качеству звукового сопровождения в персональном компьютере. Как минимум, звук не должен раздражать, вызывая желание выключить колонки. Если ПК используется для просмотра фильмов, то основное требование к акустической системе заключается в четкой передаче голосов, когда речь воспринимается без усилий и внятна даже в том случае, если несколько героев говорят одновременно. Остальные звуки должны ассоциироваться с их источниками, а не напоминать шумы.

Что касается прослушивания музыки, то, перефразируя расхожую поговорку, можно сказать: звук не бывает слишком качественным. В идеальном случае колонки должны иметь минимальные коэффициенты искажений, развивать достаточное акустическое давление (имеется в виду работа на большой громкости без роста искажений) и воспроизводить частоты от 30 до 20 000 Гц. В то же время построение (как индивидуальное, так и серийное) более-менее приличной акустической системы является весьма наукоемкой, трудоемкой и требующей значительных материальных затрат задачей.

К сожалению, подавляющее большинство компьютерных акустических систем не соответствуют таким требованиям. Качество звучания средних (как по цене, так и по распространенности) компьютерных колонок можно описать очень просто. Воспроизводимые частоты обычно находятся в диапазоне 100-12 000 Гц (для однополосных устройств). При этом звучание испорчено сильнейшими искажениями и «призвуками» корпуса. Если присутствует высокочастотный динамик, то либо его отдача из-за низкой чувствительности намного меньше, чем у среднечастотного, либо игра высоких частот больше похожа на лязг. Еще хуже обстоит дело с низкими частотами. Их недостаток обычно компенсируется комплектацией колонок (которые в данном случае принято называть сателлитами) сабвуфером. Но последний вместо мощного усиления низких частот бубнит на одной. В общем, картина ужасающая. Однако сделать звук приятнее и качественнее можно (и нужно).

Конструкция компьютерных АС

Основной принцип построения компьютерных стереоколонок является общим практически для всех выпускаемых сегодня моделей. Отличия наблюдаются только в качестве используемых комплектующих и дизайне (и цене, конечно).

Давайте посмотрим, что представляет компьютерная акустическая система, на примере дешевых пластиковых колонок компании A4-Tech (фото 1). Несмотря на абсолютно «несерьезный» вид, устройства подобного класса все еще довольно популярны. Правда, если на рынке стереосистем можно наблюдать некий прогресс в виде перехода на более мощные модели, то многоканальные наборы (4.1, 5.1) до сих пор комплектуются подобными колонками в качестве сателлитов. Поэтому доработка таких продуктов по-прежнему актуальна.

По акустическим и музыкальным достоинствам данные колонки практически не отличаются от подобных им стереофонических собратьев в ценовом диапазоне до 10-15 долл. и сателлитов от 5.1-канальных наборов ценой до 100-130 (!) долл. Подопытные колонки были подключены к звуковой плате Sound Blaster Live! 5.1, возможностей которой в данном случае более чем достаточно.

Мне не сразу удалось догадаться, что издаваемые колонками стоны и хрипы и есть воспроизводимый звуковой сигнал. После существенного уменьшения уровня громкости ситуация заметно улучшилась. Отсюда можно сделать первый вывод: номинальная мощность данных колонок слишком низкая. Развиваемого акустического давления едва хватает на то, чтобы «озвучить» место непосредственно у монитора. Как и следовало ожидать, низких частот не оказалось вообще, но приятно удивило наличие высоких почти до самой верхней границы диапазона, правда, качество их оставляет желать лучшего. При воспроизведении музыки огромное количество порождаемых искажений очень сильно портит звучание, лишая его естественности. Ни о какой детальности и речи быть не может. А пики АЧХ и «призвуки» пластикового корпуса, которые сильно раздражают слух, делают данную (как, впрочем, и многие другие) акустическую систему для прослушивания музыки непригодной. С другой стороны, для озвучивания системных событий, некоторых игр и мультимедийных приложений при нетребовательности уха к хорошему звуку эти колонки вполне подойдут.

С точки зрения конструкции рассматриваемый образец представляет собой канонический вид активных однополосных стереоколонок. Усилитель, выполненный на одной микросхеме, физически расположен в корпусе правой колонки. Оттуда же идет сигнальный межблочный кабель на звуковую плату, кабель питания и силовой акустический кабель к другой колонке. Сами корпуса выполнены из достаточно толстой пластмассы, поэтому характерных «призвуков» у данного экземпляра несколько меньше, чем у более хлипких собратьев. Наверху расположен порт фазоинвертора, который играет скорее декоративную роль, нежели осуществляет реальный подъем низких частот. При его закрывании звук практически не меняется. Хочется еще раз отметить, что именно так (редко иначе) устроено большинство однополосных активных стереоколонок (назвать их акустическими системами язык не поворачивается).

В более дорогой ценовой категории широко распространены деревянные двухполосные акустические стереосистемы. Помимо материала корпуса их главное отличие заключается в присутствии и в той и в другой колонке двух динамиков вместо одного; каждый из них отыгрывает только определенный диапазон частот. Обычно качество таких систем намного выше, чем однополосных. С конструктивной точки зрения двухполосные системы отличаются только наличием разделительных фильтров между динамиками, которые обычно находятся непосредственно в самих колонках.

Самыми дорогими и «престижными» на сегодняшний день являются многоканальные акустические системы (2.1, 4.1, 5.1). Но и здесь отличия минимальны. Главное из них заключается в присутствии сабвуфера, где и располагается усилительный блок. В качестве фронтальных, тыловых и центрального (когда он есть) сателлитов используются те же дешевые однополосные колонки, похожие на рассмотренные выше. Поэтому музыкальные возможности таких наборов весьма скудны (исключение составляют лишь очень дорогие системы).

Доработка

Опираясь на личный опыт, с уверенностью могу сказать, что чем дороже акустическая система, тем выше ее потенциал с точки зрения доработки. Ведь с ростом цены системы влияние любой ее детали на звук усиливается многократно. Независимо от ценовой категории слабых звеньев в устройствах предостаточно из-за желания производителя сэкономить. Если в дешевых колонках качество звука ограничено низкими возможностями динамиков, то в более дорогих системах слабым местом становится практически все остальное. Но радикально улучшить звук можно всегда. Рассмотрим все по порядку.

Корпус

В акустической системе он оказывает очень большое влияние на качество звучания, поэтому и доработать его следует в первую очередь. Для того чтобы грамотно за это взяться, необходимо иметь хотя бы поверхностное представление о природе связанных с ним процессов.

Основное назначение корпуса - формирование характеристик акустической системы в области низких частот. От него же зависит и качество воспроизведения нижнего диапазона средних частот. Например, при использовании хлипких корпусов из-за колебаний стенок уменьшается уровень звукового давления на низах и увеличивается число пиков и провалов АЧХ в середине. Многократно возрастает также уровень нелинейных искажений. А длительность переходных процессов может достигать 100-120 мс из-за большого времени спада колебаний стенок. С ростом их толщины влияние корпуса уменьшается. Все эти факторы значительно ухудшают качество звучания акустических систем, вызывая появление «ящичных призвуков», увеличивают неравномерность АЧХ и приводят к возникновению задержанных резонансов. При этом изменяется тембр звучания и ухудшается передача стереопанорамы. Кстати, акустические системы с деревянным корпусом гораздо предпочтительнее пластиковых именно из-за неоспоримых преимуществ дерева с точки зрения вышеперечисленных факторов. Думаю, теперь вы осознали необходимость улучшения характеристик корпуса. Давайте посмотрим, как это можно сделать.

Существует два пути передачи звука по корпусу: возбуждение колебаний в результате излучения тыльной стороной диффузора динамика и прямая передача колебаний от динамика на стенки корпуса. Рассмотрим методы борьбы во втором случае.

Попробуйте включить колонки на полную громкость. Скорее всего стенки корпуса начнут сильно вибрировать, а сама колонка - подпрыгивать на столе, что влечет за собой и растрату полезной энергии, и появление всех вышеперечисленных последствий. Поэтому первым делом требуется укрепить стенки - поставить распорки или установить ребра жесткости. Выбор метода определяется в каждом случае отдельно, но чаще всего небольшим пластиковым и деревянным колонкам вполне хватит ребер жесткости. А при объеме корпуса более 20 л (в компьютерных акустических системах такие размеры бывают только у некоторых сабвуферов) лучше применить оба.

Теперь о технической реализации. Ребра жесткости представляют собой относительно толстые деревянные рейки, которыми надо укрепить самые большие стенки (чаще всего боковые и заднюю). Фиксировать их надо по всей диагонали стенки, можно клеем (например, ПВА), обеспечив максимальную площадь соприкосновения. Чем толще, массивнее и тяжелее рейки, тем лучше. Ограничение лишь одно: они не должны сильно уменьшать внутренний объем колонки. Помимо многократного увеличения жесткости корпуса, для маленьких и «воздушных» пластиковых колонок возрастание массы предотвратит их подпрыгивание на большой громкости, что существенно уменьшит искажения (фото 2).

Установка распорок может существенно повысить качество и количество басов в акустических системах закрытого типа (при объеме колонок более 20 л). В открытых (фазоинверторных) корпусах распорки скорее всего будут лишними, а для маленьких сателлитов они вообще бесполезны. Устанавливать их нужно между боковыми, передней и задней стенками (примерно по центру), а места соприкосновения распорок со стенками промазать клеем.

Хочу заметить, что установка распорок и ребер жесткости не всем колонкам на пользу. Например, у рассмотренной в начале статьи модели корпус такой толстый, что перегрузка динамика возникает гораздо раньше, чем корпус начинает вибрировать и подпрыгивать. Поэтому такая доработка корпуса им не нужна.

Все, с вибрацией стенок разобрались. Теперь нужно погасить волны, идущие с тыльной стороны диффузора; отражаясь от стенок корпуса, они выходят вперед через прозрачный для них динамик (для звука это всего лишь кусочек тоненького картона), вызывая акустическое «короткое замыкание» на некоторых частотах и значительное усиление нелинейных искажений. В идеальном случае такие волны должны полностью гаситься внутри корпуса. К сожалению, это возможно только при использовании специальных конструкций корпусов. Но в компьютерных акустических системах применяются гораздо более примитивные варианты оформления. Поэтому придется использовать звукопоглощающий материал. С его помощью можно практически полностью заглушить частоты выше 300-600 Гц, но с понижением частоты его эффективность начинает заметно падать. В качестве звукопоглощающего материала лучше всего подходит обычная вата (натуральная несколько предпочтительней синтетической), которая продается в аптеках. Она позволит убрать резкие пики и провалы АЧХ в диапазоне 500-5000 Гц.

Для корпусов среднечастотных динамиков трехполосных акустических систем и дешевых однополосных, где задача получения баса не стоит, вопрос звукопоглощения решается очень просто. Скорее всего там уже расположен некий звукопоглощающий материал, но со своими функциями он не справляется. Его необходимо заменить ватой, хорошо распушив ее и равномерно заполнив весь объем колонки (фото 3). Эта простейшая процедура сделает звук маленьких пластиковых колонок несколько приятнее. А после заполнения ватой корпусов среднечастотных динамиков моей самодельной системы разница оказалась очень заметной, что подтверждает предположение о том, что с ростом класса акустической системы растет и потенциал для доработки.

Помимо способности преобразовывать звуковую энергию в тепло, вата обладает еще одним очень полезным свойством. При правильном заполнении корпуса можно как бы «обмануть» динамик - заставить его «думать», что он находится в большем по объему ящике, чем в действительности. Благодаря этому получается гораздо более убедительный бас. Дело в том, что в процессе работы воздух внутри корпуса нагревается и происходит его тепловое расширение. А когда внутреннее пространство ящика заполнено ватой, то шевелящиеся волокна рассеивают это тепло. Теоретически заполнение корпуса может дать «виртуальную» прибавку объема до 40% от истинных размеров. Как вы, наверно, уже поняли, данный абзац скорее обращен к владельцам тех акустических систем, где присутствует низкочастотный динамик.

Для корпусов закрытого типа все очень просто. Если объем ящика не превышает 80 л (практически все компьютерные акустические системы удовлетворяют этому условию), то его следует заполнять из расчета 24 г ваты на литр объема. При этом можно получить примерно 30% «виртуального» пространства. Естественно, предварительно нужно измерить объем корпуса. В распушенном состоянии вата должна занять все внутреннее пространство. Такая нехитрая операция существенно увеличивает отдачу на низких частотах. Возможно, с целью достижения лучшего результата количество ваты придется изменить.

С фазоинверторными корпусами дело обстоит несколько сложнее. Для сохранения нормальной работы фазоинвертора необходимо, чтобы пространство между ним и тыльной стороной диффузора было открытым. В противном случае значительная часть звуковой энергии не попадет в фазоинвертор, а попросту превратится в тепло. Для фазоинверторных корпусов оптимальная плотность заполнения находится в пределах 20-22 г на литр объема. Но в таком случае вата займет собой все пространство колонки, что недопустимо. Проблема решается просто. Распушенную вату нужно слегка утрамбовать и упаковать в несколько марлевых мешочков, которые можно подвесить к верхней и боковым стенкам. Главное - не закрыть ватой пространство от диффузора до входа в фазоинвертор (если после размещения ваты басы вдруг пропадут, то с вероятностью 99% именно это вы и сделали).

Если для глушения средних частот ваты вполне достаточно, то на частотах ниже 300 Гц начинаются серьезные проблемы. Для них вата почти прозрачна. И многократное отражение звука от стенок корпуса с возникновением стоячих волн и последующим их выходом через прозрачный для них диффузор приводит к тому, что практически все компьютерные колонки сильно бубнят и гудят на басах. В результате бас-гитара, басовый барабан и прочие басовые инструменты звучат практически одинаково. Поэтому всем колонкам с низкочастотными динамиками - сабвуферам и сателлитам от дорогих многоканальных наборов (где обычно стоят достаточно хорошие динамики) - строго показана дополнительная отделка стенок корпуса (с внутренней стороны, естественно) специальным звукопоглощающим материалом. Пожалуй, единственным качественным и доступным материалом является войлок (его применяют и в дорогих Hi-Fi-акустических системах, и для шумоизоляции в старших моделях «Мерседесов»). Одного слоя толщиной в 1 см будет достаточно, чтобы заметно повысить качество (но не количество!) низких частот. Если найти войлок проблематично, пригодятся и старые валенки. Вот и все, что можно сделать с корпусом акустической системы с целью повышения качества звучания. К сожалению, объем журнала не позволяет рассмотреть сразу все остальные методы улучшения звучания. Поэтому о доработке динамиков, фильтров, усилителей, экранировании звуковых плат и прочих «вкусностях» я расскажу в следующем номере.

Удачи и качественного звука!

Мощность

Большинство компьютерных акустических систем пестрят красочными наклейками с фантастическими цифрами, обозначающими их мощность. Причем с уменьшением цены колонок значение этой характеристики начинает стремиться к бесконечности. А вся хитрость заключается в наличии нескольких стандартов измерения этой самой мощности, чем и пользуются производители.

PMPO (Peak Music Power Output) - пиковая кратковременная музыкальная мощность, более известная как «китайские ватты». Она обозначает максимально достижимое пиковое значение сигнала за минимальный промежуток времени (обычно за 10 мс), при подаче которого устройство не сгорит. То есть этот параметр абсолютно ничего не говорит ни о реальной мощности, ни о максимальной громкости колонок. Поэтому его используют только производители дешевых пластиковых «погремушек» с единственной целью - привлечь покупателя. Если вам не безразлично качество приобретаемой акустической системы, то тех колонок, мощность которых указана в PMPO, лучше избегать.

RMS (Root Mean Squared) - среднеквадратичное значение электрической мощности, ограниченной заданными нелинейными искажениями. Мощность измеряется синусоидальным сигналом на частоте 1 кГц до достижения уровня гармонических искажений (THD, Total Harmonic Distortion), равного 10%. Это уже более информативный параметр, хотя для характеристики звука все равно непригоден (как все параметры, измеряющие мощность). Помимо того что значение THD, равное 10%, огромно, это всего лишь попытка описать акустическую систему как потребителя энергии. Но за неимением других параметров можно пользоваться и этим.

SPL (Sound Pressure Level) - уровень звукового давления, развиваемого акустической системой. Значение SPL есть произведение относительной чувствительности акустической системы на подводимую электрическую мощность (по логарифмической зависимости). Это самый информативный показатель. Дело в том, что акустическая система с чувствительностью 100 дБ при подведении сигнала мощностью в 1 Вт будет играть с такой же громкостью, что и акустическая система с чувствительностью 86 дБ (большинство современных акустических систем среднего уровня имеют чувствительность 86-88 дБ) при подведении 50 (!) Вт.

1 АЧХ - амплитудно-частотная характеристика.

Искажения

Всего существует два вида искажений, возникающих при работе как усилителей, так и динамиков.

Интермодуляционные искажения - нелинейные искажения, присутствующие в частотном спектре двухтонального (и более) сигнала. Они заключаются в наличии составляющих, являющихся суммой и разностью основных и гармонических частот входных сигналов. Например, при подаче смеси сигналов 1 кГц и 5 кГц возникают интермодуляционные искажения: 6 кГц (сумма 1 кГц и 5 кГц) и 4 кГц (разность между 1 кГц и 5 кГц). Эти продукты интермодуляционных искажений взаимодействуют друг с другом, создавая практически бесконечный ряд частотных составляющих.

Гармонические искажения (THD, Total Harmonic Distortion) - появление в частотном спектре сигнала дополнительных составляющих, кратных основной частоте. Например, при подаче синусоиды частотой 1 кГц, создаются составляющие с частотой 2 кГц (вторая гармоника), 3 кГц (третья гармоника) и т. д. (рис. 1).

Неравномерность амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) заключается в неспособности современных динамиков (исключение составляет лишь плазменный ионофон) воспроизводить все частоты (даже в пределах рабочего диапазона) с одинаковой громкостью при подведении равной мощности. В любом случае будут возникать пики и провалы АЧХ, изменяющие тембр звучания акустической системы.

Фазоинвертор

Фазоинвертор представляет собой трубу или отверстие, выполненное в ящике. Звук, излучаемый тыльной стороной диффузора, не гасится звукопоглотителем, а двигает массу воздуха в трубе фазоинвертора. На частотах, близких к частоте настройки, фаза волны разворачивается на 180о. Тем самым обеспечивается подъем низких частот. Фазоинвертор работает в очень узкой полосе частот, а при достаточно широком спектре сигналов низких частот происходит затягивание переходных процессов в виде «окрашивания» звуков басового регистра. Вследствие этого различные по тембру музыкальные инструменты звучат весьма сходно.

Типы корпусов

Среди множества типов корпусов (иногда называемых «акустическим оформлением») в компьютерных колонках используют всего несколько.

1. Закрытый ящик. Динамик заключен в герметичный ящик. Волны, излучаемые тыльной стороной диффузора, должны полностью гаситься звукопоглотителем и стенками корпуса. Такая конструкция полностью оправдана для среднечастотных динамиков и обеспечивает очень высокое качество передачи низких частот (но при маленьком КПД).
2. Фазоинверторный ящик. Самая распространенная конструкция двухполосных компьютерных акустических систем. Позволяет получить подъем низких частот, но при некотором ухудшении качества
3. Band-pass. Практически все сабвуферы компьютерных акустических систем имеют данный тип корпуса. Band-pass представляет собой двухкамерный ящик (добавлена резонансная камера 2), звук выходит через один или несколько фазоинверторов (рис. 2). Существует несколько разновидностей Band-pass, все они позволяют существенно повысить КПД, но сильно "размывают" басы, превращая их в монотонное гудение. Методы доработки корпуса - общие с другими типами корпусов (доработке подлежит только камера 1)

Рис. 2. Схема корпуса типа Band-pass

КАК УЛУЧШИТЬ ЗВУЧАНИЕ HI-FI СИСТЕМЫ, НЕ ПОТРАТИВ ПОЧТИ НИЧЕГО, КРОМЕ ВРЕМЕНИ

А. J. van den Hul известен, прежде всего, своими кабелями, но на самом деле круг его профессиональных интересов гораздо шире. Он проектирует и сам собирает наиболее дорогие фоно-картриджи, прекрасно ориентируется в усилительной технике и акустике. Неоднократно выполнял заказы для звукозаписывающих студий, поэтому знает всю «кухню» изнутри. Имеет несколько ученых степеней. Сегодня мы начинаем публиковать советы профессора ван ден Хула, которые он любезно предоставил нашему журналу.

1. Недорогой, но наиболее эффективный способ улучшить звучание колонок - заменить внутреннюю проводку более качественной. Попробуйте наш кабель CS-12, а еще лучше - SCS-12. Следующий шаг вперед - замена электролитических конденсаторов в фильтрах пленочными. Например, из металлизированного поликарбоната*.

2. Пропаивайте все соединения, избегайте обжимных контактов. Внутренний провод также должен быть припаян к входной клемме. Никаких лепестков и гаек.

3. Продублируйте все дорожки на печатной плате кроссовера более толстым проводником, тем самым, что вы использовали для внутренней проводки. Зачистите его хорошенько перед пайкой, иначе от грязи и в звучании не избавиться.

4. Усильте корпус колонки внутренними распорками, а на стенки нанесите слой битума. Это уменьшит окраску звучания.

5. По сравнению с традиционным подключение bi-wiring имеет ряд преимуществ. Разделите НЧ и ВЧ/СЧ-секции кроссовера, перерезав дорожки на печатной плате. Поставьте дополнительную пару клемм для подачи сигнала на среднечастотник и твитер.

6. Уберите колонки из углов комнаты. Любой угол акцентирует низкие частоты и вносит «рупорную» окраску. Каждая колонка должна стоять свободно, подальше от стен. Конечно, это зависит от площади вашей комнаты прослушивания. Избавиться от лишней мебели полезно в любом случае, да и улучшение звучания вас наверняка порадует.

7. Если сможете, поставьте колонки так, чтобы линия, соединяющая их фронтальные панели, составляла 15 град. с одной из стен. Это реально помогает устранить комнатные резонансы, если бас чересчур напорист. Таким образом, обе колонки будут размещаться в комнате прослушивания несимметрично. При симметричной установке обе АС вызывают возникновение одной и той же моды. Каждая колонка возбуждает в комнате собственную резонансную частоту (т.е. моду), зависящую от расстояния до ближайшей стены. Дистанция между колонками и потолком дает вторую частотную доминанту. При абсолютно симметричном расположении АС в комнате резонансные эффекты удваиваются, что приводит к изломам АЧХ на частотах, выше доминирующих. Чтобы нарушить эту структуру, советую поставить колонки так, как показано на рисунке. Проблема с окраской звучания будет решена на 99%. Если не поможет, попробуйте 20 градусов. Способ дает отличные результаты и на Hi-Fi Show в отелях, где не слишком смышленые демонстраторы любят все ставить симметрично. Именно так, как делать нельзя.

8. При чрезмерном обилии верхних частот положите в центре комнаты симпатичный коврик, подаренный тещей. Он поглотит отражения от пола, и «звона» станет меньше.

9. Если удастся принести с улицы тротуарную плитку размером 30 х 30 см или более, подсуньте ее под колонку. Вторую можно взять перед домом соседа и положить сверху. Между ними стоит поместить лист гибкого и клейкого материала. Таким образом, в один прекрасный день с улицы пропадут четыре плитки. О времена, о нравы!

10. У ваших колонок мягкие грили? Cнимите их, пожалуйста. Но только не в том случае, если вы любите детей и кошек. А то убытки расстроят вас сильнее, чем звучание с защитными сетками.

11. Если ваши фазоинверторные колонки по-прежнему выдают слишком много баса, засуньте в порт майку или старые носки. Так легко изменить добротность системы в диапазоне 30 - 50 Гц за счет увеличения сопротивления воздушному потоку. Помогает также снизить призвуки порта.

12. Очень полезно приобрести второй, точно такой же усилитель. Используйте один канал каждого из них для басовой секции, второй - для СЧ/ВЧ**. Получится bi-amping, при котором снижается нагрузка на источник питания усилителя. Входы правого и левого каналов закорачиваются на выходе предварительной секции. Используйте для этого специальные шнуры-переходники.

13. Сократите до минимума расстояние между усилителем мощности и АС. Будет еще лучше, если вы поставите усилитель прямо на колонку (точнее, на плитку). Акустический кабель должен быть как можно короче. При этом, разумеется, удлиняются межблочники, но именно так и должно быть. Улучшение звучания поразит вас.

14. Новым колонкам необходим прогрев. Лучше всего поставить их «лицом к лицу» и включить противофазно относительно друг друга, поменяв полярность одного из кабелей. Подайте на них розовый шум с генератора или музыкальный сигнал от FM-приемника. Сделайте погромче. Закройте дверь и навестите тещу, которую вы уже не видели по крайне мере два года. Улыбайтесь, что бы она ни говорила - ведь колонки к вашему возвращению либо прогреются, либо сгорят.

15. Прогрев на низких частотах поможет повысить механическую добротность системы на частоте основного резонанса. Генератор синуса, настроенный между 10 и 20 Гц, прекрасно подойдет. Помните, что если колонка играет очень громко, это означает только одно - колонки уже нет. Очень жаль, если так получится.

(Продолжение следует)

* В наших спецификациях поликарбонатные конденсаторы имеют обозначение К-77. Они не дефицитны и недороги.

** Логичнее один усилитель использовать для баса, а второй - для всего остального. При этом они могут (и даже должны) быть разной мощности.

У различных компьютерных акустических систем среднего ценового сегмента (в частности Microlab PRO2 и Thonet & Vander Dass) был замечен один общий и сильно неприятный недостаток - при включении чего-то в соседнюю розетку в колонках слышится громкие раздражающие щелчки. Что особенно не радует в ночное время. Ручку громкости у компьютерных колонок удобно выкрутить до значения, близкого к максимальному, чтобы в будущем регулировать её в полном диапазоне с компьютера. Что не лучшим образом влияет на громкость тресков. Особенно громко щёлкали колонки при выключении очистителя воздуха для пайки , но и на всяческие мелкие импульсные блокои питания/зарядные устройства, включаемые и выключаемые из соседней (и не только) розетки реакция колонок тоже была неприятной. Обозначенная проблема - следствие тотальной экономии китайцами на всём при проектировании и производстве. Решение проблемы - добавить в схему то, на чём было сэкономлено.

При осмотре внутренностей акустики было замечено отсутствие какого-либо фильтра помех сетевого напряжения. Сами усилители в подобных устройствах традиционно делаются на микросхемах со встроенным стабилизатором, т.е., весь блок питания у них состоит из трансформатора, диодного моста и пары электролитических конденсаторов (в моих усилителях их ёмкость - 4700 мкФ на каждое плечо).

Для начала, решено было установить сетевой фильтр. Проблему щелчков при включении/выключении вентилятора в соседней розетке он не решит (в этом можно убедиться, подключив колонки к качественному внешнему сетевому фильтру - полностью щелчки не исчезают), но лишним точно не будет, учитывая обилие импульсных помех в розетке. Сильно заморачиваться с фильтром не стал и заказал в Китае, вот такой (на всяких алиэкспрессах подобные фильтры ищутся поисковым запросом “EMI power amplifier filter”).

Фильтр впаял в разрез проводов питания. Крепить внутри его не стал, просто поместил в распечатанную на 3D-принтере небольшую коробчонку, чтобы не заммкнуло куда и не прибило током кого..

Следующий простой и очевидный способ улучшить качество питания - увеличить ёмкости "электролитов" хотя бы до 10 000 - 15 000 мкФ. При этом стоит учитывать то, что пусковые токи при зарядке таких емкостей так же увеличатся, и диодный мост должен иметь хороший запас по току, чтобы при включении ему не поплохело. Так же, для лучшей фильтрации, я добавил по дросселю в каждое плечо (получив Т-образный LC-фильтр). В результате нарисовалась такая схема:

И заказаны платы:

Тут в каждое плечо можно установить до пяти электролитических конденсаторов ёмкостью от 2200 мкФ до 4700 мкФ (с рабочим напряжением от 25 … 63В) и по паре неполярных конденсаторов. В качестве последних я использовал китайские плёночные на 0.22 мкФ, такие:

На плате выведены входной и выходной разъёмы, причём, на вход можно подавать как переменное напряжение (тогда ставится диодный мост), так и уже выпрямленное (если планируется использовать мост уже имеющийся в усилителе).

Собранная плата получилась такой:

Далее, с платы усилителя убрал выпрямительные диоды. Вообще, их можно и оставить, если не критично то, что на них упадёт ещё пара вольт питания. Вместо диодов поставил ещё парочку дросселей на 100 мкГ - хуже от них точно не станет. Плату конденсаторов закрепил в корпусе, провода от понижающего трансформатора идут на её вход, выход фильтров - на питание платы усилителя. Также установил на выходах фильтра ещё по диоду FR157 для шунтирования импульсных помех (катодами к плюсу), они внесли весомый вклад в забарывание щелчков.

Результат - щелчки при выключении соседа-вентилятора стали возникать реже, а громкость их стала ощутимо меньше, они уже не раздражали так, как изначально. Громкого резкого звука при включении/выключении теперь не наблюдается вообще. Увеличение емкостей в фильтре БП даёт меньшие просадки напряжения и на высокой громкости теперь не должно быть ощущения, что звук проваливается.